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钢琴弦槌整音的具体程序<二>

{)p区域内整音方法。

PP区域内整音所使用的工具同P区，针长在2~3毫米之间，针的型号是7号，整音深度是1~ 2毫米之间，整音手法采用轻慢刺法、轻刺划法。

PP区域内整音手法，同其他整音区域相比，PP区必须尽可能地减少针刺并保持弦槌硬度。尤为注意的是绝不能针刺到击弦点的位置。这就需要我们运用不同的力度来整体均匀地弹奏所针刺的琴键，反复并仔细聆听每个音之间的细腻连接，直到形成一个整体均匀的线条音色，且尽量减少高低音过渡处产生突兀的声音痕迹。

第二次打磨弦槌。

在上述对不同的区域进行针刺后，需要进行第二次的打磨整理，所使用的工具是砂纸板和砂纸带（下图），砂纸的型号选用150号、320号和 400号。弦槌打磨的形状：低音区呈一点圆弧状、中音区似鸡蛋尖状、高音区逐渐变尖一些，从侧面观察弦槌，更像子弹头的形状。

琴弦平面调整。

在完成上述整音程序之后，需要进行弦槌的后期音色均衡的精细整理，在精细整理之前，需将琴弦平面再次检查及校对。所使用的工具：划弦钩及弦铜棒（下图），目的是使同音弦组中的琴弦处在同一水平面。

检查弦槌是否对准琴弦，弦槌击弦点位置是否吻合靠拢。检查的方法是抬起制音档时，把弦槌轻轻推向并贴近琴弦，同时分别拨动三根琴弦, 检查三根琴弦是否有延音现象，以校对弦槌与琴弦是否对正。如出现延音现象，根据需要进行调整弦槌击弦面的位置。

如果在拨弦检查时，发现中间琴弦漏音或留音，也可以说明弦槌顶部呈凹形（下图），此时可以用小刷板轻磨两侧（注意不要破坏击弦点痕）。还有一种情况是，弦槌顶部侧偏（下图）（左偏或右偏），我们则需要打磨掉高出来的那一边。如果出现弦槌顶端呈突状（下图），则会产生两边漏音的现象，我们需要打磨弦槌的中间部分。通过以上的工作进行检查和打磨，最后达到无漏音状态，顶端面平整。

后期整音（也称弥补整音、均衡整音)。

后期整音是在钢琴静置一段时间后所进行的整音步骤。因为钢琴在经过一段时间的放置后，弦槌的毛毡纤维必定会出现“回位”变化。另外，钢琴在经过精调律和机械精整理后，必须再次对钢琴进行整音复查和弥补工序，音色才能区域稳定。

弦槌的后期整音工作，包括对拉应力区的处理和其他各个区的复整音，尤其还是对P区和PP区的后期整音，即均衡整音法。其中，对拉应力区的后期整音作用，主要是针对那些没有发出爆发力声音以及那些多泛音而少基音的弦槌进行再次针刺处理，使弦槌下方的应力和弹性能够再次向上推移。后期整音所需要的工具是单针小排针或手指排针（下图）。

PP区的音色不能发散也不能无光泽，否则很容易形成闷音。所以我们要谨慎并有目的性地进行处理，必要时可以对顶端击弦点禁区进行小心的针刺。但是要注意针刺的位置——弦痕的间隙（不要碰到击弦点的弦痕），这个非常重要。

最后的均衡整音会使钢琴的整体音色达到一种平衡，发挥出钢琴最完美的声音。切记不能出现用很弱的力度弹奏一组音时，突然出现了某个音是f或者mf的强音，这就属于不统一的音色线条。所以我们需要均衡和规范不和谐的泛音，并调整过强和过弱弦槌的平衡，运用不同的针刺手法将钢琴的音色达到整体均衡的线条变化，而且在不同力度的弹奏下，钢琴整体的音色也都要保持这个力度层的音色统一和一致。

因此，这个力度区的弹性作用是互相叠加的，当我们的弹奏力度逐渐增强的时候，它的后面的力度层就起到了相应的作用。我们也要对各力度层的音色进行描写，这些描述需要在脑海里形成自己对力度层音色的深刻印记。

PP区：精美、细腻、轻盈的声音。

P区：柔美、徐缓、歌唱性的声音。 f区：稳重、清澈、饱满、圆润的声音。 ff区：强劲、爆发、充满空间的声音。

但无论是哪个力度层，声音都要具有穿透力，且音色要有上扬、绵长、开放、歌唱和宽广的特点。