第一次世界大战和战后时期，英国就业率呈现出上升的势头，面对德国钢琴的竞争，钢琴制造商用进口配件的方法来保护自己，最后实现了整个钢琴的国产化。当时，钢琴供应状况冷热无常，钢琴的价格向上攀升，钢琴品质下降到前所未有的低端。 战后，专业生;^钢琴击弦机的工业最终形成，当时还只有少数的钢琴公司在航 行器生产领域具备丰富经验的大公司的帮助下，重新生产出品质优良的钢琴。 法国的制琴业很快恢复到战前年产20000架钢琴的水平。对于刚刚经历了最为 g大动荡的德国来说，这无疑是雪上加霜。直到1927年,德国钢琴的产量才达 到10000架的水平，著名钢琴公司才重新回到先前的领先地位上来。相对于欧 洲，虽然那些最好的制造商在产量上受到了限制，美洲制琴业几乎没有受到战 争的影响。1920年代，对于钢琴主人而言,是一个辉煌的年代。1923年，钢琴年 产量达到一战后的顶点，数量为347000架。几年后，有人统计显示，欧美城市居 民拥有钢琴量达到了二人一架的水平。产量的过剩，加上数*巨大的自动演奏 钢琴的出现，使得2〇年代钢琴呈现出供过于求的局面。但是，自奏钢琴只是美 国人的一时时髦而已，到了 20年代末，自奏钢琴几乎销声匿迹了。

美国的消费取向，早在一战前就孕育着这样的兆头，那就是，汽车消费被认 为是钢琴声业最大的威胁，弁且困扰着整整一代中产阶级，既而,汽车又成为普 通逐的消费目标。对于娱乐业，留声机消费也明显成为钢琴消费的有力竞 争者。由于接_水平的提高，留声^1不再仅仅被认为是玩具，并且开始作为一种 便宜的家庭娱乐设备而与钢琴一较高下。这种状况激发了音乐鉴赏，但阻碍了 业余音乐爱好者的成长和发展。更为大量时间的投入和高额金钱的消费，来自 于电影和广播4k的发达。在1927—1929年间，美国的钢琴产量由每年250000 架暴跌至25000架;德国制造商由127^C降为37家,■产量由年产100000架到 6000架。英国相对滑坡速度慢一些，由年产92000架降至30000架左右。

制造商的数量在这场血雨腥风的混战中损失惨重，幸存下来的仅限于以音 f专业用琴为主导的厂家。但是他们通过重塑形象，在市场上获得了新的一席 之地。这时，一个怪胎诞生了，这就是“婴儿小兰角钢琴（BABY GRAND)”，长 度上均小于1.6米,有的能小到非赏荒谬的地步，.在那些秀心钢琴外表胜过内在 品人群里获得f成功。在商业上，由#它的长度在设计上的影响，招致了开 始于1934年的微型立^钢狂潮。除子表面现象外，早期的几种型号从任何 一个方面来看，都考薦#倒行埤施^减小体积〉、重量和音量适应现代居住环境是 可以考虑的，但是，要是以牺牲最为高贵的钢琴音色作代价，那是极为荒唐的。

首批微型衾式钢琴夭了。降低立式钢琴高度小于1米，以适应下落式击弦机 的结果，使得触键手感软绵绵且反应极为迟钝。音量非常小，使得调律和修理工 作无法进行，但是这些限制并没有阻止一个新兴市场的成功开发，狡猾的广告 强调了这种琴的现代化外观。美国这类琴的外观不同于欧洲产品，美国的微型 立式钢琴称作“斯必耐（SPINETS) ”。但是基本状况与欧洲同类没有什么差别。 这种玩意儿统治所有欧美市场一直到1930年代。

战后最重要的发展是日本制琴业迅速崛起。1953年，日本的钢琴年产量是 10000架。经过10年左右的飞速发展，到1969年，日本成为了全球最大的钢琴 生产国，年产量达到257000架，比美国多35000架左右。日本的钢琴制造也有 很长的历史，时间跨度几乎可以和欧洲等同。两大钢琴公司——雅马哈和卡伊 瓦，分别成立于1887年和1925年。当时的日本崇尚西方音乐，这个风尚可以回 溯到明治维新时代的1868年。官方的教育政策起到了特别重要的作用:教师培 训课程就包括钢琴、管乐和小提琴课程。在1878年的巴黎博览会上展出有一架 日本造方形钢琴。到1890年代，日本己经制作了数量巨大的脚踏风琴。钢琴的 击弦机是进口的，日本大量派员到美国去学习钢琴制造。到1910年，雅马哈公 司制造出几百架钢琴，其中包括了几种仿照施坦威公司制造的钢琴，其中有些 用于出ri。在当时日本的学校里，外国的钢#已经被本国产品全部替代了。到 19TO年代中期，雅马哈公司的年产量达200000架,远远起过任倾|家美国公司 在鼎盛时期的产量。