施坦威钢琴无与伦比的键盘和击弦机

不是所有的钢琴都有88个键。键盘的数目少至从克里斯托福里时代的57键，多到有些型号的97键。很难讲是音乐创作需要钢琴如此，还是钢琴制造的 结果促使音乐作品的产生。无论从那个角度上说，施坦威钢琴的声誉到1870年 代已经牢牢地植根于世界音乐界，同样施坦威钢琴的88键体系也作为一个标 准被接受。

钢琴制造者争论的问题远非键盘的音符数目，例如，在早期,击弦机的设计 也是争议的焦点之一。占主流的一派是被称作维也纳风格的制造家，他们制造 的榔头部面向键盘，当按压键盘时，榔头部由演奏者向远端运动。而另一派是英 国学派，他们的乐器的榔头布置于机械部分的远端，击弦时向演奏者方向运动。 这些特点致使维也纳学派的钢琴更适合于室内乐演奏，而英国学派的钢琴则具 有更大的动态对比。人们很容易就可以看出，施坦威钢琴是属于英国学派的。

这个选择对于钢琴制造者来说远非仅仅是个击弦机设计的问题。有人想制 造出类似于扬琴槌子般的向下击弦的弦槌，但由于无法克服的重力加速度问题 而流产了。其他人则苦苦追求于改进平行击弦机，正如我们今天在立式钢琴上 见到的那样，但这种击弦机的感觉永远无法与三角钢琴的击弦机相媲美。匈牙 利的一个名为PAUL VON JANK0的制造商，重新设计了整个钢琴的键盘而采 用了 6套按钮来代替键盘击弦。他的设计使学习钢琴演奏更为容易，因为所有 的键都是一样的高度,适合手小的人来操作。尽管有一些钢琴制造商采用他的 设计制造了一些琴，但终究没能普及开来。但是无论如何，击弦机的基本功能和 演奏家的需求才具有永久的意义。

击弦机在将来自琴键的变化多端的力度传导时，能够使得音符以极快的速 度重复演进。除非演奏者要求在音符之间应有明显而清晰的间隔。制音装置必 须毫无任何噪音,并且在演奏者的控制下直接、快速和灵敏地发挥作用。键盘的 触感必须达到使钢琴弹奏者的肌肉得以足够放松的要求。最后一点，击弦机在 日常使用中不能出毛病，并且在正常的磨损和不可避免出问题时，易于维修。

克里斯托福里的原始设计被几乎从那以后的所有钢琴制造者改造更新，这 期间有两项发明至今仍然显得尤为重要，第一项是“双击”（DOUBLE REPEATING) 击弦机， 由法国人塞巴斯提安.伊拉尔德 （SEBASTIAN ERARD) 在 1823年发明，另一项成果是管状的金属击弦机架，由西奥多于1868年发明并申 请专利。伊拉尔德的发明使得钢琴的表现力大为增加，这项发明使榔头在敲击完琴弦后，琴键返回到位前再次敲击琴弦。施坦威的发明，增 强了钢琴的耐久力。在19世纪后期，钢琴大师们，如李斯特， 在开音乐会时总是在舞台上放置几架钢琴以备用，因为那时 的钢琴极易损坏，以致于音乐会进行时,台上用琴的制造者还 必须坐在观众席中以防不测。

施坦威的击弦机金属架子增加了钢琴的寿命，此前的击 弦机除了为木质结构存在的毛病外，每架琴只能有自己的击 弦机。金属击弦机架子克服了木质结构的变形弱点，同时确立 了标准，使钢琴的损坏击弦机可以被置换掉，并且易于维修。

金属击弦机架子除了以上优点外，在结构上还增强了击 弦机的金属和木材质地的统一利用率。金属无缝铜质管与枫 木击弦机部分榫卯相接，牢固而坚实。为了保证木质部分和金 属部分之间的牢固结合，在相接之前需要将榫卯加热，当它冷 却后，木质部分扩张且牢牢地与金属管子结合在一起。

施坦威公司是美国惟一的一家自己生产击弦机的钢琴制造厂家。每个音符所用的击弦机结构部分为58个零件，每架琴总共88键，一共 有5104件，可见其工艺的复杂性。这项工作需要极大的耐心，其品质优劣对于钢 琴来说至关重要。施坦威钢琴由于使用自制的击弦机，保证了乐器在制造工艺水 平上的统一性。

击弦机联动装置的核心部分，称作“微朋”（WHIPPEN)，有人译作联动杆。 它的有些部件还不足小指的最后一个关节大。制作这个构件相当容易，但是的 确非常精巧且一致。首先，将没有疖子的枫木条粘接成一个固定大小的块状物 件,接着这个硬块经过一系列的旋转装置后形成固定的形状，这个固定的形状 被切成像面包片的样子，用来生产每个部件。这些零部件都须经过打磨、沙腊和 必要的钻孔，然后被粘接、钉入，或者用螺丝固定在微朋内部。它们的表面依据 其功能不同，有的覆以皮质或者小羊毛质地的垫子。

在每个音符上的击弦机联动装置都是一样的，但是榔头是相异的。在低音部 分的榔头相对大一些、重一些，且相对于高音区更接近于梨状，同一架钢琴上的 所有榔头的羊毛毡子均来自整片小羊羔皮，中间不发生间断。

钢琴榔头上的软材料是一次性考虑的，诸如:羊皮、榔头表面不同的类型、粘 接用胶水、海绵等等。在1800年左右，毛毡被认为是最适用的软材质，但是很多 人认为它远非理想之物，因为它最终会磨损。可是，长期以来，人们一直在钢琴制 造和修复时继续沿用它，至少迄今人们还没有发现更好的用来取代它的材料。

榔头在将键盘弹奏者和琴弦的连接关系中起着极其重要的作用，只有它能 够将演奏者的“信息”毫无损耗地传达到琴弦，也就是无论在高音区还是低音 区，榔头必须能够将演奏者要求的声音的大小、刚柔不走样地传至琴弦，为了 做到这一点，榔头必须“既硬又软”。处理这个两难问题的办法是使用双层不同 长度、不同密度、围绕榔头木质核心的羊毛毡子。与榔头相连的木杆部分一一柳 头杆，是用枫木制成的。

接下来的工作就是装配整套击弦机。首先，要将88个微朋装入与金属支架 一体的结构中。然后，将弦槌轴架（HAMMER FLANGE)固定在主结构的顶 端——榔头杆通过与之相连形成一个转动的结构。最后，将一系列的调整螺丝 装入其中。所有的零配件装完后，检查每一个结构，以保证所有的榔头杆相互呈 平行状态。假如有的榔头杆不符合要求，工人就用低温酒精火苗将杆部熨烤，然后轻轻扭动来达到目的。每个微朋当中有七个调整螺丝钉，都要通过仔细检查。待所有装配工作结束后，全部的检查要进行许多次，用以保证击弦机所有部件达到精确无误。施坦威钢琴击弦机的所有部件均不使用塑料制品。

在施坦威钢琴上只有一个地方使用塑料制品来替代过去的材料一那就是白色键贴皮。过去使用的材料有:不同材质的坯料、大象和海象的牙齿、珠母层、玳瑁、牛骨以及塞璐珞等。1975年的国际保护濒临灭绝动物法案的出台，使得钢琴制造商无法继续将象牙用于键盘。目前研制的仿象牙制品被认为是尚可接受的材料，但是却无法实现象牙给弹奏者带来的舒适感。

       纽约施坦威车间的技师在调整键盘，使之与榔头的配合更为完美。

         施坦威钢琴公司从1950年后决定采用塑料制品用于键盘，在那时很少获得好评。直到现在，所有钢琴制造者都选用了塑料制品用于键盘，这是因为有一些国家，例如美国规定，除非你可以证明象牙制品超过1〇〇年，否则，进口象牙键盘贴皮的钢琴属于 非法行为。黑色键盘也不再是乌木，也使用塑料 贴皮。